KAFA

[KAFA+영화인교육] <한국 영화산업 결산과 수익성> 성료!: KAFA+영화인교육 산업 동향 토크 <한국 영화산업 결산과 수익성> 성료 K-무비, 위기 속 돌파구를 찾다! "위기를 기회로 만드는 가능성의 시대" 업계 각 분야 전문가들과 함께 한국 영화산업의 주요 현황과 수익성에 대해 살펴보는 산업 동향 토크 프로그램 ‘KOFIC Talk <한국 영화산업 결산과 수익성>’이 지난 8월 27일 영화인들의 많은 관심 속에 진행되었다. 영화진흥위원회 KAFA+영화인교육 <KOFIC Talk> 8월 27일 성료 2024년 및 2025년 상반기 한국 영화산업 결산 주요 내용 공유 투자사, 제작사 등 각 분야 전문가 패널들과 영화산업 동향 논의 한국 영화산업 수익성 악화 “기초 체력 약화와 시나리오 질 저하가 핵심 원인” "변화하는 관객 트렌드에 맞춰 기획·개발 활성화 및 구조 개선 필요" ▲ <KOFIC Talk: 한국 영화산업 결산과 수익성> 영진위 발표 모습 국내외 영화산업 최신 트렌드에 대한 인사이트를 나누고 영화진흥위원회(이하 영진위)의 다양한 정책과 연구 성과를 공유하기 위한 일환으로 기획된 KAFA+영화인교육의 산업 동향 토크 프로그램 ‘코픽 토크(KOFIC Talk)’가 지난 8월 27일 영화인들의 열띤 관심과 참여 속에 진행되었다. 올해 두 번째로 진행된 이번 코픽 토크는 ‘한국 영화산업 결산과 수익성’을 주제로 영진위에서 분석한 한국 영화산업 결산 발표와 함께 업계 각 분야 전문가들과 한국영화 시장의 주요 이슈와 수익성에 대해 논의해보는 시간으로 마련되었다. 먼저 영진위 정책개발팀 윤하 팀장이 2024년 및 2025년 상반기 한국 영화산업 결산 자료를 바탕으로 국내외 영화산업 주요 동향을 공유했다. 영진위 분석 내용에 따르면 2024년 국내 극장 전체 매출액과 관객 수는 코로나19 팬데믹 이전의 절반 수준을 벗어나지 못해 회복세가 더딘 상황이며, 신작과 메가 히트작의 부족으로 침체가 이어지면서 올해 상반기 극장 전체 매출액과 관객 수는 전년 동기 대비 30% 정도 감소했다고 설명했다. 신작 부족과 관객 감소 위기를 극복하기 위해 극장들은 '단독 개봉'으로 브랜드 특화 큐레이션 프로그램을 선보이고 있으며, 입소문 흥행에 성공하는 영화들의 장기 상영 증가 및 스크린 집중도 현상은 완화되는 모습을 보였다고 분석했다. 한국영화의 수익성은 2023년 개봉한 한국 상업영화 35편 기준으로 평균 수익률이 -30.98%로 집계되었으며, 본격적인 엔데믹 이후 극장 시장의 회복을 기대하며 고예산이 투입된 한국형 텐트폴 영화들이 다수 등장했으나 매출과 수익성 측면에서 위축된 모습을 보였다고 설명했다. 분석 결과를 바탕으로 윤하 팀장은 "과거 수익률이 더 안 좋았던 때도 있었지만 지금 더 위기감을 느끼고 있다"면서 "현재 한국 영화산업의 가장 큰 위기감은 근본적으로 영화의 신규 기획·개발이 부족한 상황에서 비롯된다. 제작사의 기획·개발을 위한 자체 자금 여력이 부족하고, 투자배급사의 수익악화로 인한 기획·개발 투자가 축소되면서 경쟁력 있는 작품이 기획, 제작되지 못하고 있다"고 언급했다. 신작 영화들의 기획·개발이 줄어든 현 위기 상황을 타개하기 위해서는 "변화하는 관객 트렌드에 맞춰 새로운 영화들이 보다 활발하게 제작될 수 있는 환경을 만들고 영화산업의 구조 역시 유연해질 필요가 있다"고 덧붙였다. ▲ <KOFIC Talk: 한국 영화산업 결산과 수익성> 패널 토크 모습 영진위 발표 이후에는 투자사, 제작사 등 업계 각 분야의 전문가들이 함께 한국 영화산업의 현 상황과 전망에 대해 논의하는 시간이 이어졌다. 패널로는 펜처인베스트의 중저예산영화전문, 한국영화메인투자 투자조합 대표펀드매니저 김주형 상무와 영화 <콘크리트 유토피아>, <발레리나>, 넷플릭스 시리즈 <지옥>, <D.P.> 등을 제작한 클라이맥스 스튜디오의 변승민 대표, 영화 <침범>, <홈캠>, <시스터>, <킬링타임> 등 다채로운 신작의 제작 투자를 이어가고 있는 스튜디오 산타클로스엔터테인먼트의 콘텐츠 제작본부 이강일 본부장, 영화 <노이즈>, <승부>, <소방관>, <히트맨2> 등을 투자 배급한 바이포엠스튜디오의 영화총괄 한상일 이사, 영진위 정책개발팀 윤하 팀장이 함께 참여했으며, <웹매거진 한국영화>의 김혜선 편집장이 모더레이터를 맡았다. 현재 한국 영화시장에 대해 클라이맥스 스튜디오 변승민 대표는 "어려움이 많은 상황임은 분명하지만 제작사 입장에서는 한편으로 절대강자가 없어지면서 시장의 새로운 룰이 만들어지고 누구나 새로운 기회를 잡을 수 있는 시대가 아닌가 생각된다"면서 위기를 기회로 만들 수 있는 가능성에 주목했다. 또한, "관객들이 극장을 계속 찾을 수 있도록 좋은 작품들을 제작해서 선례를 만드는 것이 중요하다"고 강조하며, 한국 영화시장의 허리 역할을 하는 중저예산 영화들이 의미 있는 성과를 거두었을 때 자본의 흐름도 원활해지고 다양한 성공 사례를 기반으로 선순환이 이루어질 수 있다고 설명했다. 스튜디오 산타클로스엔터테인먼트 이강일 본부장 역시 "시장이 위축되면서 개봉하는 작품 수가 줄어들고 있지만, 저예산의 작은 영화 위주로 투자 배급하고 있는 자사 상황에 맞춰 틈새 시장을 공략해 시장 활성화에 보탬이 되고 활력을 불어넣을 수 있는 작품들을 선보이고자 노력하고 있다"고 밝혔다. 이와 함께 "올해는 중저예산 수준의 영화들로 투자 규모를 확장해 다양한 볼거리가 있는 장르영화들을 시장에 내놓기 위해 다각도로 검토하고 있다"고 덧붙였다. 신작 투자를 위한 작품 선택 기준에 대해 펜처인베스트 김주형 상무는 "순제작비 100억 이상의 텐트폴 영화부터 중급 영화, 저예산 영화가 모두 필요한 만큼 각각 전략에 맞게 투자를 검토하고 있다. 특히 중저예산 영화는 틈새 시장을 노려 기획하고 제작해서 승부를 볼 수밖에 없는 만큼 참신한 장르와 소재 위주로 극장의 기대 관객 수와 기대 도달 확률 등을 고려해 투자를 검토한다"고 언급했다. 바이포엠스튜디오 한상일 이사는 최근 한국 영화산업의 수익성 악화에 대해 "OTT 플랫폼 등 외부 환경의 변화도 영향을 미치고 있지만, 가장 큰 문제는 영화산업의 기초가 되는 시나리오의 질이 전반적으로 낮아졌다는 점"이라고 진단했다. 한 이사는 "이제는 보이지 않는 수익률을 좇기보다는, 다양한 작품의 공급을 통한 안정된 수익을 추구하는 시대로 접어들고 있다"며 "한 편의 영화를 기획·개발하는 데 많은 시간과 노력이 투입되는 만큼 출판, 음원, 게임 등으로 수익 구조를 다각화하는 방안도 적극적으로 모색 중"이라고 밝혔다. 그는 또한 "대중의 요구를 반영한 콘텐츠를 기획하고 제작하는 것이 중요하다"고 강조했다. 이어 "결국 한국 영화의 경쟁력을 높이기 위해서는 콘텐츠의 퀄리티 향상이 필수적이며, 이는 극장 산업 회복에도 직접적인 영향을 미칠 것"이라고 덧붙였다. 한 이사는 K-무비의 지속 가능한 성장을 위해 창작자 중심의 산업 구조 전환과 콘텐츠 고도화가 필수 과제라고 강조하며, 앞으로의 영화산업은 양보다 질에 집중해야 할 시점이라고 말했다. 이번 교육에 참여한 영화인들은 다양한 분야의 전문가들과 함께 업계 현황에 대해 현실적인 관점에서 허심탄회한 의견을 나눌 수 있어 유익했다는 소감을 남겼다. "현업에서 활발히 활동하는 전문가들이 현실성 있는 업계 현황을 공유해 주셔서 좋았습니다"(이걸*), "업계 실무를 하시는 분들의 이야기를 들을 수 있어 도움이 많이 되었습니다"(정현*), "현실적이고 솔직한 의견 들을 수 있어 좋았습니다"(김창*), "다양한 패널분들이 오셔서 논의하는 게 좋았습니다. 앞으로도 다양한 영화 분야에서 근무하는 현직자들이 모여 영화산업을 논의하는 비슷한 강좌가 자주 열렸으면 좋겠습니다"(김예*) 등 현업 영화인들이 함께 한국 영화산업의 현황과 미래를 논의해보는 시간이 앞으로도 계속 이어지면 좋겠다는 바람을 전했다.

2025. 09. 04 13:44: 38

작품/영화인 검색